Nettsider med emneord «vinyl»
Dog det var noen formater for lagring og gjennspilling av lyd før skjellakkplaten (for eksempel Tin- og vokssylynder, og pianorull, muligens partiturer), var det først med dette mediet, i en gjensidig kombinasjon med forholdsvis moderat prissatts av fonografer, at et større utvalg musikk fikk plass i folks hjem, som igjen var grobunn for en radikal endring i, og ekspansjon av, musikkindustrien.
Jeg argumenter i oppgaven for at den grafiske profilen til 4AD er en essensiel del av hvordan ”the 4AD sound” ble forstått. Det atmosfæriske lydbildet ble tilsynelatende speilet i de drømmende og ekspressive omslagene til den grafiske designeren Vaughan Oliver, som arbeidet sammen med fotograf Nigel Grierson og typograf Chris Bigg i designfirmaet 23 Envelope (senere i v23 uten Grierson). Omslagene bruker collage-teknikker og teksturer på en måte som hinter om punkens klipp og lim-uttrykk. Samtidig tok Vaughan Oliver eksplisitt avstand fra den ”postmodernistiske”, approprierende stilen han mente andre grafiske designere jobbet med, f.eks. Peter Savilles arbeider for Factory Records. I følge Oliver var hans egne arbeider mer inspirert av bl.a. de stemningsskapende filmene til David Lynch og Andrei Tarkovsky.
Her er noen eksempler på hva som kalles ”The 4AD sound”. Det er snakk om et slags atmosfærisk lydbilde som musikkritiker Simon Reynolds har kalt ”goth lite”, og som strengt tatt egner seg best til 4AD bandene Cocteau Twins og Dead Can Dance, samt studioprosjektet This Mortal Coil. I oppgaven er jeg interessert i å se på hvordan denne betegnelsen bygger opp merkevaren 4AD.
